在戏曲中刚劲的“兰花指”,舞台剧中千手变幻的“敦煌彩塑”,芭蕾中典雅的手位,粤剧、越剧中较夸张的手势,以及多种绘画雕塑等艺术作品中的手势,都为延伸时装表演的手势形式提供了可能。

  模特可以**收集与手势有关的资料进行模仿训练,提高手势的应变能力,以配合不同的舞台形式和各种款式的服装作品。

我们从中国古典文学诗句对手势的描述中可以看到,手势本身也可创造美感、表达情绪。

  体现爱情、互助的诗句“忆共灯前呵手为伊书”让人联想到古代女子中指、无名指并拢向掌心微曲的握笔姿势,运用到服装饰品的展示中女性味十足。

  表现女性羞怯内心的“掩银屏、垂翠袖”,让人联想出小指朝掌心勾拢、食指伸展的手势,可运用于托起某物或手势的单独展示中。

  表现女性娇蛮的“手剪银灯自泼茶”,可想象为较有力度的五指造型。

  表离别之情的“珍重别拈香一瓣”,使人联想为:食指或中指与拇指并拢,其他三指绷直犹如孔雀翎般的手势,可运用到异域风格的表演中。

  种种剧情性的手势形象,为时装表演手势的借鉴提供了空间。

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