南京秦汉胡同

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欧阳修曾写到过“予尝有幽忧之疾，退而闲居，不能治也。既而学琴於友人孙道滋，受宫(五音之一)声数引，久而乐之，不知疾之在其体也。”由此可见，弹古琴可以治疗“幽忧之疾”，闲时抚琴一曲，可以排解郁结于心的烦闷与忧愁。

古琴可弹，可拨，可滑过琴弦，即使抚擦一根琴弦，那丝丝擦响，亦可表达一种心境，散发一种韵味。

没有一定的修养和阅历，弹琴者不能弹出动人的琴曲，听琴者也不能感受琴曲的感情。于是，不是所有人都能像伯牙与子期以琴成知音，而嵇康，使广陵散成为绝响。

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赵家珍：

继承传统，努力创新，为了丰富古琴演奏曲目和拓展古琴的演奏技巧和音乐表现力。赵家珍师承虞山琴派，此派崇尚"音必当正律，重音而轻辞"，其特点可概括为清、微、淡、远四字，琴曲风格为"清微淡远，博大和平"，历来为琴史所推重。

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龚一老师比较注重琴韵，沉稳，现在加入了一些现代的地方音乐特色，他的风格我十分喜欢
李祥霆老师的功底十分醇厚，基本上每次演出都是即兴表演，创造力很强
赵家珍是我认为不够格冠上演奏家的级别的人，听说龚一老师早就不教她了。11月底的那次众古琴演奏家齐聚演出上，她弹得的那首曲子真是让我明白了什么是古琴噪音！曲子后半部分节奏比较快，好多音她根本就来不及弹上去，还有好多的杂音，掐的时候全都是敲击琴面的声音，完全听不到琴音，基础不好，手法太粗糙，动作的幅度太大。气势是挺大的就是一看这动作就是弹古筝的手势，完全把古琴的那股韵味给抹杀了。

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先秦：西周时的钟仪是现存记载中最早的一位专业琴人 。在《诗经》等文学作品中也有大量关于琴的记载，战国时期随着音乐的发展，琴乐也得到了很大地发展和普及，从而涌现了大量的琴人，如伯牙与钟子期的高山流水遇知音的精典千古传诵。琴作为主要的乐器，被赋予礼制修心养性的功能和审美，所谓“君子之近琴瑟，此仪节也，非以慆心也”和“士不故不撤琴瑟” 。